Célèbre depuis 1964, France Gall commençait à s’ennuyer dans son personnage de bébé-idole innocent, candide, maladroitement dissipé.

A la faveur de son 20 anniversaire, « la petite France » – qui, déjà, jette « poupées » et « sucettes » qui ont fait sa gloire – veut changer, devenir une idole adulte. Yves Salgues vous raconte cette métamorphose.

A Boulogne, au seizième étage d’un immeuble de grand standing (qui domine avec superbe le parc de Saint-Cloud et Paris), règne l’ambiance des veilles d’armes.

On se croirait à vingt-quatre heures d’un événement dont toute une carrière, toute une vie vont dépendre : débuts de tête d’affiche sur une scène parisienne, prix de l’Eurovision, etc. Le téléphone interrompt un chorus de guitare électrique : un orchestrateur anglais est à l’appareil, depuis Londres. Un garçon de courses apporte une chanson qu’on lui arrache des mains : est-ce le titre promis, revu et corrigé ? On se passe des photos, représentant des essais de coiffure : laquelle retenir ?

Cheveux d’un blond scintillant, yeux noisette tirant sur le bistre et éclairés d’un sourire qui ajoute encore à leur candeur : la principale intéressée aura vingt ans à l’automne prochain.

Oui, tout est là. Le 9 octobre 1967, France Gall fêtera son vingtième anniversaire. Elle le fêtera par une métamorphose à peu près totale de son personnage. C’est une image, un symbole : France jettera ses « Sucettes », ces fameuses « sucettes à l’anis » que lui a composées Serge Gainsbourg (en y mettant un peu de la saveur acide de ses fruits) et qui doivent se promener, d’un bout à l’autre de l’Europe, sur 250 millions de lèvres environ.

Vous objecterez qu’elle s’y prend assez tôt, « la petite France », qu’elle a neuf mois devant elle ? Alors, pourquoi cette atmosphère de répétition générale, trois trimestres avant qu’on frappe les trois coups ?

Chez les Gall – c’est un principe de famille – on n’aime pas être pris au dépourvu. Père de France et chef de la tribu, Robert Gall déclare : « Avec les moyens audio-visuels dont dispose notre siècle, il suffit de quatre semaines pour faire un tube d’une chanson inédite, et de quatre tubes pour faire une idole d’une fille inconnue. Mais, avec ou sans télé, il faut quatre ans pour faire de cette idole une artiste, et d’autant plus qu’elle a brûlé les étapes du vedettariat… ».

Les étapes du vedettariat, France Gall les a brûlées ; non pas à train d’enfer, comme un Antoine ou un Edouard, mais avec une rapidité consciencieuse et lucide : cela, grâce au cadre familial dont elle n’a cessé de bénéficier. Comme disent ses frères, Philippe et Patrice : « France n’a jamais cru au père Noël des idoles, à ses coups de pouce magiques qui ne se répètent guère au-delà de trois ou quatre fois. Papa l’a éduquée dans un esprit de méfiance à l’égard du miracle ; le seul miracle possible étant le travail. »

Il n’est point vrai (l’aventure d’Antoine le prouve) qu’on puisse poursuivre concurremment un destin d’étoile de music-hall et des études d’ingénieur de Centrale.

France Gall, elle, a pris un départ plus modeste ; mais elle a choisi, d’emblée, la chanson, plutôt que le collège. Elle a seize ans quand, son premier disque sorti (« Ne sois pas si bête » ), elle quitte le lycée Paul-Valéry, à Saint-Mandé (le plus moderne de France). Son deuxième 45 tours, publié en avril 1964, contient un titre-talisman : « N’écoutez pas les idoles ». Il éclate. L’année suivante – mars 1965 – France remporte la bataille de Naples : le prix Eurovision lui est décerné pour cette « Poupée de cire, poupée de son », qui crée sa propre légende et qu’elle continue de bercer, depuis, inlassablement. L’escalade est cependant constante : en 1966, elle passe du stade de réalité nationale à celui de phénomène international. La tournée au Japon, en juin dernier, marque l’apogée de sa carrière. Comme c’est le mois des pluies violentes, les étudiants de Tokyo l’appellent « notre mousson venue de France ».

En réalité, cette « mousson » (qui, comme son aînée Sheila, n’a jamais paru sur une scène parisienne) est prisonnière du mythe qu’elle incarne : France est « la petite Gall » ; une image d’Épinal, infiniment proche de l’adolescente française modèle ; une émanation paisible et fidèle de la comtesse de Ségur au temps tapageur du big-beat et du yé-yé. Ce qui ne signifie pas pour autant que France Gall soit un personnage anachronique. Ses innombrables « fans » sont si satisfaits de ridée qu’ils se font d’elle qu’ils ne veulent pas qu’elle grandisse.

A une époque où les « mini » (mini-jupes ou mini vamps) font fureur, France aspire à sortir de la condition de bébé-idole et à trouver ses dimensions grandeur nature. L’occasion est idéalement propice : on n’a vingt ans qu’une fois.

Yves Salgues : Quel événement précis vous a poussée, France Gall, à tenter cette « Opération Chrysalide » ?

France Gall : Il y en a plusieurs, dont une tribune radiophonique, qui s’est déroulée fin décembre, sur France-Inter. Vous connaissez le principe de l’émission : trente « contemporains », âgés de quinze à vingt et un ans, vous posent, à brûle-pourpoint, des questions dures, méchantes, dans le but de vous « déshabiller ». Unanimes, ils m’ont posé la même : « Vous apparaissez, d’après vos chansons, sous les traits d’une fille assez insignifiante, naïve et très peu dans le vent. Êtes-vous, réellement ainsi ? » Il faut croire que mes réponses les ont rendus plus cordiaux, puisqu’ils m’ont demandé, par la suite : « Pourquoi vos paroliers ne vous montrent-ils pas telle que vous êtes ? » Il est difficile de transformer les auteurs qui écrivent pour vous ; mais, ce soir-là, j’ai soudain compris la nécessité de transformer l’image que mes chansons projettent de moi.

YS : Les chansons que vous lui avez inspirées, de « Poupée de cire », à « Baby Pop », ont procuré à Serge Gainsbourg (en devenant des best-sellers) une dimension populaire qu’il n’avait pu acquérir auparavant. Pour un auteur-compositeur intelligent et spirituel (le cas de Gainsbourg), il doit être aisé d’élever le niveau de votre répertoire ?

FG : Le problème ne se limite pas à mon seul répertoire, bien qu’on lui reproche quelquefois d’être infantile. Dans « Les Sucettes », par exemple, l’infantilisme est voulu. Le drame est qu’une certaine partie du public répugne à me considérer autrement que comme un enfant ; et qu’il me refuse ainsi le droit à l’évolution. Prenez le cas de Mireille Mathieu. Elle a commencé très jeune et a été célèbre en novembre 1965, donc deux ans après moi. Eh bien, les gens lui demandent : « Quel âge as-tu maintenant ?. Avec moi, ils se figurent toujours que j’ai l’âge de mes débuts, que j’en suis restée à mon point de départ. Et cet état d’esprit déteint sur mes auteurs.

YS : Comment comptez-vous y remédier ?

FG : Mon problème essentiel est de trouver le style qui corresponde à mes vingt ans. Pour y parvenir, j’ai supprimé tournées et galas pour un temps indéterminé. Mon mot d’ordre : plus de scène. J’ai renvoyé mes quatre musiciens, sauf mon frère Philippe - bien entendu – qui est mon contrebassiste et qui vient de terminer son service militaire à Thionville. Mon autre frère, Patrick, m’accompagne à la guitare et écrit des chansons. J’en créerai une d’ici peu : « Ma guitare désaccordée ».

YS : Elle convient donc à France Gall, style 67 ? En quoi consistera votre new-look ?

FG : Tout d’abord, en une production discographique différente de ton, d’esprit, de rythme.

YS : A qui avez-vous confié le soin de la réaliser ?

FG : En grande partie à mon auteur préféré : Gainsbourg. Mon prochain 45 tours est exclusivement son œuvre. Parmi ses quatre titres, je mets tous mes espoirs dans un duo que nous interprétons, Serge et moi. Nos voix opposées jusqu’au contraste (la sienne est grave et inquiétante) arrivent-à se marier parfaitement. Serge attaque : « Toi, tu n’es qu’un bébé, rien qu’un bébé loup, tu as des dents de lait, des dents de lait de loup … ». Ce duo s’intitule : « Dents de lait, dents de loup. »

YS : Vous quittez le Gainsbourg des « Sucettes » pour retrouver le Gainsbourg des jeux de mots et des facéties innocentes : genre Charles Trénet dans « Débit de l’eau, débit de lait ». En somme, on peut vous appliquer la formule employée, en politique, pour la république des camarades : « On prend les mêmes et on recommence » ?

FG : Je fais également appel à Bourgeois et Rivière : pour « Il neige », que je vais chanter à « Discorama », à Vic et Thibault, qui ont signé pour moi : « Mon premier chagrin d’amour ».

YS : Et votre brain-trust ?

FG : Je ne vois pas la nécessité de le renouveler. La chanson, pour les Gall, est une affaire de famille. Papa reste mon directeur artistique ; Maurice Tézé, qui s’occupe aussi de Sacha Distel, mon imprésario. Une seule nouveauté : je fais équipe avec Michèle Pétrowski, une fille de vingt-cinq ans, courageuse, épatante. Elle est mon bras droit.

YS : Au changement de style que vous préconisez, correspondra, je suppose, une métamorphose physique ?

FG : Ma coiffure, surtout, me préoccupe. On me prend pour Sylvie Vartan ou on m’accuse de l’imiter. Pourtant, nous ne nous connaissons pas. A mes débuts, je portais la frange et les cheveux courts. A présent, je les laisse pousser. Je les veux très longs, mais ne me séparerai pas de ma frange.

YS : Quelles sont, selon vous, les causes de votre renommée internationale ?

FG : Si tant de chanteurs français ne « passent pas les frontières », c’est – le plus souvent – parce qu’ils se contentent d’adaptations étrangères … Moi, je n’interprète que de l’original.

YS : Dans votre « Opération Vingt Ans », vous pensez beaucoup aux publics européens?

FG : Énormément. J’ai fait cinq ans d’anglais, au lycée Paul-Valéry. Je m’y suis remise d’arrache-pied, ainsi qu’à l’allemand. Comme j’ai gardé tous mes livres de classe, il m’a suffi d’acheter les disques adéquats.

Ce sens pratique ne trompe pas. Il s’inscrit dans un ensemble de vertus et de qualités au service d’une ambition méthodique. Ce qui surprend, chez France Gall, c’est l’absence absolue de « folie », d’actes inconséquents ou légers inhérents à sa jeunesse. Le flirt n’a pas sa place dans l’esprit de ce papillon qui vole, toutes ailes tendues, vers sa vingtième année.

Magazine : JOURS DE FRANCE
Propos recueillis par Yves Salgues
Numéro du 28 janvier 1967
Numéro : 637

France Gall est au Japon pour deux semaines. Elle y donne 12 récitals (dont un devant 4000 étudiants) et triomphe des Beatles au hit-parade. A dix-huit ans, le “poids plume” de la chanson française se maintient régulièrement dans les dix premières places.

Sacré Charlemagne (deux millions d’exemplaires vendus) est un hymne officiel pour la jeunesse de plusieurs pays.

Sa réussite est celle d’une famille groupée autour de sa petite idole. France a trois maisons, le matériel le plus perfectionné et le caravaning le plus imposant de la jeune vague.

Yves Salgues vous explique ce succès et vous révèle comment fonctionne le « cirque Gall ».

« Tu dois être une copine formidable, et j’aimerais faire ma vie avec toi … », « Ah ! si je pouvais te rencontrer à la faveur des prochaines vacances., « Tiens, à titre documentaire, voici ma photo ! »

Ce genre de lettres que, naguère encore, les « fans » d’une Sylvie Vartan ou d’une Françoise Hardy adressaient à leur idole, on ne les écrit jamais à France Gall.

Par contre, décembre venu, les explorateurs de l’expédition polaire dessinent à son intention, depuis le lointain rivage antarctique, une carte de vœux (représentant un coucher de soleil sur la banquise) et lui avouent : « En cette veillée de Noël, nous pensons à toi. Nous écoutons tes couplets. Tu es notre vrai lien avec la France. Aux antipodes, dans la brûlante Afrique Noire, les soldats d’une garnison s’endorment – c’est rituel – sur deux des chansons (« Nounours » et « Bonne nuit les petits ») que France a enregistrées pour les enfants. Un soir – et- dans le seul but de tenter une expérience – le lieutenant-colonel a supprimé France Gall à ses hommes.  J’ai cru que la caserne allait exploser », raconte-t-il.

Quand, plus récemment, France a quitté l’Algérie – où « Sacré Charlemagne » est un hymne national adopté par tous les mouvements de jeunesse – un groupe d’étudiants musulmans lui a remis un somptueux étendard, avec ces mots brodés à la main et daté : « A toi, France Gall, qui symbolise la véritable adolescence. »

Poids plume de notre nouveau music-hall, France Gall (1m53 de taille pour 42 kg de poids et 18 ans et demi d’âge) n’est pas populaire à la façon des autres idoles. Ses chansons forment une sorte de chaine de solidarité, étendue à tous les pays de la planète. Elles sont, pour des centaines de milliers de jeunes, une manière d’espéranto, un signe de ralliement qui exclue la notion de frontière. Quant aux adultes ils éprouvent – d’instinct – le besoin de protéger cette petite fée remuante et menue, ce « bout de chou » aussi blond que frêle.

Des scouts marchent en chantant « Charlemagne ».

Pourtant, ce « bout de chou » est une « Grande ». Après trente mois d’une carrière commencée à seize ans (record de précocité), France – se maintient régulièrement dans les dix premières ventes françaises : avec une moyenne globale de 120 000 disques vendus sur un super 45 tours publié. Or, elle en est à son dixième microsillon de poche. Lancé par le puissant tremplin de l’Eurovision, « Poupée de cire, poupée de son » – son tube numéro 1 – dépasse à présent les 2 millions d’exemplaires. S’il conduit, en Allemagne, le peloton de tête des best-sellers étrangers, il coiffe – au Japon – les Beatles sur te poteau : avec un tirage de 350 000 unités.

Autre refrain-talisman, le fameux « Charlemagne », traduit en 16 langues, a envahi les cours de récréation américaines ; les scouts du Vermont et du Nebraska I’ entonnent pour se mettre en marche dimanches et jeudis.

Gamine archimillionnaire, France ne se contente pas de bien réciter ses leçons de chant, elle innove. Grâce à Serge Gainsbourg, son compositeur fétiche (à qui elle procure la dimension publique, faisant de lui une des fortunes de la S.A.C.E.M.), la petite Gall est la première, en France, à parler du Pop à une époque où le Pop’art bouscule les normes artistiques officielles.

« Baby Pop » est non seulement un candidat sérieux au hit-parade international, mais aussi une locomotive.

La réussite ne se limite pas au studio ; sans cesse, elle se confirme sur scène. Au Majestic, l’Olympia d’Alger : 2 800 places – France fait un triomphe ; dans des conditions d’autant plus difficiles que la première partie du spectacle comporte un programme exclusivement « oriental ». Avec elle, après l’entracte, on accueille l’Occident : l’Occident qui plait.

Il y a un miracle Gall, dit Gainsbourg. En 1966, les miracles s’expliquent. « La petite France » est aussi facile d’accès que le sont ses chansons. Les gens trouvent exactement devant eux le personnage qu’ils s’attendent à voir. On ne découvre pas « la môme Gall », on la connait d’avance. Hommes et femmes, papas et mamans ont envie de la serrer dans leurs bras. Car elle est le contraire d’une star orgueilleuse. Sa modestie physique est un atout considérable. Si Aznavour, mesurant 2 mètres de haut avait été capable de mettre K.O. Cassius Clay, pensez-vous qu’il aurait fait cette immense carrière mondiale ? Non. Eh bien, avec l’abattage d’une Bardot, « la petite France » n’eût duré que le temps d’un feu de paille … »

Chez les Gall, chacun a son appartement.

Elle est là, devant moi, « la petite France » : sur une terrasse de 400 m2, en plein ciel de Paris. Comme des sapins grandissent alentour, des plantes vertes poussent, des massifs d’hortensias fleurissent la balustrade… on se croirait dans un jardin suspendu, avec vue sur le pont de Billancourt. La famille Gall – une moderne tribu plutôt – se singularise dans tous les domaines de l’existence ; et, tout d’abord, l’habitation. A Boulogne, sur le toit d’un immeuble de seize étages (compris dans le « complexe Pouillon », l’architecte de toutes les audaces), les Gall résident dans une maison indépendante, où chaque membre de la tribu dispose personnellement de 250 mètres d’espace pour vivre à sa guise. « La liberté, c’est cela : une attribution d’espace vital non rationné », affirme « le patriarche, Robert Gall, parolier de « La Mamma » et de quinze autres best-sellers. France possède son living-room, sa chambre, sa salle de bain, son bureau de travail… installés selon ses goûts et vœux.

En ce lundi de Pentecôte (« J’ai quartier libre pour le week-end, déclare-t-elle), France parait particulièrement heureuse. La tribu Gall – la plus unie du show business français – est au complet pour ces jours de fête. Philippe et Patrice – les frères jumeaux et ainés : ils ont dix-huit mois de plus que France – grattent la guitare à l’ombre d’un fusain en pot. Militaire à Thionville, l’artilleur lourd Philippe Gall est arrivé en auto-stop. « J’ai eu de la chance, clame-t-il, j’ai fait 300 km d’une traite, sans changer de chauffeur.

Ici, chacun a de la chance. Patrice, qui – en signant « Le Temps de la Rentrée » pour sa sœur bien sûr – a fait ses débuts de compositeur, cherche un thème de mélodie.

– Tu le trouveras, ton thème ! lance l’idole, en souriant.

– Comme tu as trouvé ta voie ! réplique Philippe, avec une gentille ironie.

– Oh ! vous m’avez tellement aidée, vous, les éclaireurs ! poursuit France. Vous êtes de merveilleux défricheurs de savane.

– Silence ! hurle Patrice.

On interviewe la vedette. Tokyo pavoise pour la recevoir le 8 juin. Allez-y monsieur, annoncez la couleur.

YVES SALGUES : En quoi consiste, France Gall, cette tournée au Japon, où vous n’êtes jamais allée jusqu’ici. Est-elle si importante à vos yeux ?

FRANCE GALL : C’est la plus importante de ma carrière, parce que pour la première fois, je vais tenir la scène pendant plus de deux heures trente. Un one-woman show quoi ! Je ferai le spectacle toute seule en intercalant – entre deux chansons – une courte confidence : pour éviter la monotonie.

YVES SALGUES : Vous ne redoutez pas une réaction de lassitude de la part des Japonais qui ne comprennent pas notre langue ?

FRANCE GALL : Nous avons prévu cela. C’est pourquoi les vingt-quatre chansons de mon répertoire seront traduites sur le programme, gratuitement distribué. A la fin de chaque petit intermède, après un titre, j’annoncerai le suivant, ainsi que la page où figurent son texte français et sa traduction japonaise.

YVES SALGUES : Votre itinéraire nippon ?

FRANCE GALL : Mardi 7 juin, départ d’Orly, avec 500 kg de bagages et ma troupe : les musiciens, les régisseurs et papa, neuf personnes au total. Mercredi 8, arrivée à Tokyo ; le lendemain, conférence de presse ; le 10, récital au Sankei Hall, l’équivalent de notre salle Pleyel, mais en plus vaste ; le 11, nous reprenons l’avion pour Sendaï, la capitale du Japon du nord ; le 12, Osaka ; le 13, Nagoya, la métropole du sud, où je chanterai devant 4000 étudiants groupés au Centre Culturel ; le 14, deuxième gala à Osaka … Ce qu’il y a de surprenant, dans cette tournée en Extrême-Orient, c’est la dispersion géographique à laquelle nous serons soumis. Chaque jour, ou presque, nous traversons l’Empire du Soleil Levant de part en part.

YVES SALGUES : Quelle surprise réservez-vous à vos spectateurs ?

FRANCE GALL : Demain, mardi, je grave un disque en japonais : mon second dans cette langue, que je puis apprendre par cœur mais non parler couramment. Il aura « Le Prince Charmant », pour titre-étoile. On adore, là-bas, légendes, contes et féeries.

YVES SALGUES : Et cette bonne vieille Europe ?

FRANCE GALL : Je rentre à Paris le 23, pour repartir pour la Belgique. A Huy, près de Namur, je participe aux « Fêtes de la Bière et du Folklore » : avec Jacques Brel, Adamo, les Rolling Stones… Le 7 juillet, je suis à Colmar ; le 8, à Istres, où je chante en matinée. De Marseille, je m’envole pour Londres : 45 tours simple et émission de TV. Le 16, j’atterris à Tunis. Ma mémoire se perd dans ce calendrier trop rempli. Certaines semaines, je passe plus d’heures dans le ciel que sur terre. Tenez, sans voir si loin, je fais un gala, samedi 4 juin, à Saint-Hilaire-du-Harcouët près d’Avranches. A peine aurons-nous le temps de remballer les instruments, la sono … et d’atteindre Paris par la route qu’il nous faudra, dès 8 heures du matin, mettre le cap sur Marseille à bord d’une Caravelle : car je passe dimanche après-midi, au théâtre municipal de Fabregoulles, près d’Aix-en-Provence.

YVES SALGUES : Votre père, Robert Gall, assume votre organisation professionnelle ? Racontez-nous.

FRANCE GALL : J’ai quatre musiciens, tous des jeunes, dont le benjamin, Mimi, seize ans, remplace mon frère Philippe à la guitare. Nous n’avons de problème qu’avec l’orgue : un orgue Hammond à deux claviers, qui a les dimensions d’un orgue d’église, et que nous transportons dans un car aménagé tout exprès. Comme il n’est pas question de l’emmener au Japon, nous avons dû nous rabattre sur un instrument de format plus modeste : ce qui désespère Henri Garella, l’organiste, un garçon de vingt-deux ans, musicien en diable.

YVES SALGUES : Parlez-nous de votre caravaning. On le dit imposant. Depuis que vous avez obtenu votre permis, vous pilotez, France Gall, une Hillmann blanche à intérieur écarlate.

FRANCE GALL : Taisez-vous ! Par excès de précipitation – un démarrage trop spontané, cinq secondes avant le passage du feu rouge au feu vert – j’ai défoncé une superbe Lancia. L’homme, au volant, était furieux …

YVES SALGUES : Vous avez pourtant dans votre famille, le culte des voitures de sport ?

FRANCE GALL : Il y a quatre machines au garage. Papa, qui dirige tous mes déplacements, a une Jaguar couleur terre cuite, du type 3 litres 8S, rapide comme un météore. Moi, j’ai – outre mon Hillmann – un petit engin complémentaire (ou de secours, si vous préférez) pour assurer la liaison avec la secrétaire qui m’accompagne. Nous possédons, en plus, un car à couchettes : pour l’orchestre, le matériel et les costumes de scène. Enfin, un break ID, pour les régisseurs et la sonorisation.

YVES SALGUES : Votre port d’attache, votre piste d’envol est ici, à Boulogne ?

FRANCE GALL : Oui, mais pas pour longtemps. A partir du 1^er juillet, ce sera l’ile de Noirmoutier. Nous y avons une vieille maison vendéenne, avec un toit en forme de demi-cercle et qui tombe en pente douce. La cuisine est dans le four à pain et ma chambre dans une petite tour exquise. Dans le jardin, nous disposons de deux caravanes, que je réserve à mes amies. C’est à côté de Lherbaudière, le port de pêche de l’ile. La plage est à un jet de fronde. -Nous avons un bateau à voile et moteur. Comme le club d’équitation est tout proche, l’on peut faire du cheval sur la grève, à marée basse. Cette maison, que nous baptiserons probablement « La Galère », est l’œuvre de mes parents, surtout de ma mère, Cécile Gall. Sainte-Cécile, vous le savez, est la patronne des musiciens.

YVES SALGUES : Vous avez la passion de la pierre ?

FRANCE GALL : Mon père l’a pour moi. Bientôt, nous pourrons vivre en Bourgogne une partie de l’année. Robert Gall fait retaper une magnifique ocrerie – située à 15 km de Chablis, dans l’Yonne – que nous avons héritée de mes arrière-grands-parents maternels, les Parquin, lesquels découvrirent l’ocre dans la région de la Puisaye, non loin d’Auxerre. La demeure n’a rien de seigneurial, elle est même primitive et rustre ; mais la salle commune mesure 160 m2, et, dans la cheminée de la cuisine – faite avec d’antiques auges à vache – douze personnes peuvent contenir debout. Nous mettrons partout des peaux de bêtes. Pas de fauteuil en cuir, évidemment ! La vue est splendide sur les anciennes carrières d’ocre, aujourd’hui recouvertes de chênes. Je suis amoureuse d’un buis deux fois séculaire.

YVES SALGUES : Jamais deux sans trois, affirme le proverbe. Existe-il, hors de Paris, une troisième maison de France ?

FRANCE GALL : Pour l’instant, non. Mais, ça viendra. Je m’étais éprise d’un relais de templiers dans la campagne d’Aix, avec 80 hectares de terres alentour. C’était beaucoup trop. Et puis, mon père craignait les incendies. Nous cherchons autre chose dans le coin. Nous avons pignon sur l’Atlantique, droit de cité en Bourgogne. Il ne nous manque plus qu’un domicile dans le bassin méditerranéen …

La force de France, c’est sa famille.

Soulignons-le : en Robert Gall, ce solide paysan passé à la poésie de chanson, la « petite France » possède un argentier qui sait convertir les cachets de sa fille en « valeurs éternelles ». La force de France, c’est sa famille, cette tribu dont tous les membres ne font qu’un. Dans cette tribu, chacun fait confiance à l’autre : L’erreur individuelle est quasiment impossible : à celui qui se tromperait, tous les autres crieraient gare ! Très sollicitée par les producteurs, France brûle du désir de faire ses débuts au cinéma cette année : n’a-t-elle pas pour meilleure amie Béatrice Rappeneau, sœur cadette de Jean-Pierre, le metteur en scène de « La Vie de Château » ?

« Non, se sont insurgés Robert, Philippe et Patrice Gall. Avant de mettre les pieds dans un studio, tu dois aller partout où tu es la première. Au Japon, en Amérique du Sud, au Canada ! La « petite France » a obéi, la petite France ne pouvait qu’obéir.

Magazine : JOURS DE FRANCE
Par Yves Salgues
Numéro du 11 juin 1966
Numéro : 604